<sup id="x7c6n"></sup>
            <div id="x7c6n"><tr id="x7c6n"></tr></div>
            <dl id="x7c6n"><ins id="x7c6n"></ins></dl>
              <progress id="x7c6n"></progress>

                <sup id="x7c6n"></sup>
                <div id="x7c6n"><tr id="x7c6n"><object id="x7c6n"></object></tr></div>
                  <div id="x7c6n"><tr id="x7c6n"></tr></div>

                    <progress id="x7c6n"><tr id="x7c6n"></tr></progress>
                      <dl id="x7c6n"><ins id="x7c6n"></ins></dl><progress id="x7c6n"><span id="x7c6n"><object id="x7c6n"></object></span></progress>

                      您的位置:新文秘網>>畢業相關/畢業論文/文教論文/調研報告/>>正文

                      畢業論文:民國時期留法歸國音樂家群體研究

                      發表時間:2013-8-23 7:56:46


                      畢 業 論 文
                      題目 民國時期留法歸國音樂家群體研究

                      院(系)     音樂舞蹈學院   
                      專 業   音樂學(海外教育)  
                      屆 別    08級1班


                      摘 要

                      中文摘要
                      本文通過揭示民國時期的留學法國的作曲家們的群體狀況以便讀者清晰地了解民國偉大作曲家留法的經歷以及歸國后的貢獻所謂讀史使人明智,探究先人作曲家們留學狀況以及回國前后的貢獻使的我們年輕一輩學習借鑒其中留學中的學習經歷經驗受益匪淺。


                      本文的主要任務是介紹留法作曲家群體,以及整個群體對民國時期新音樂的貢獻影響等,縱觀全局讓留法歸國的民國代表人物浮出水面。為讀者帶來清晰地民國留法歸國大師們的獨特專訪。通過本文,回到民國的那段歲月謳歌了烽火連三月時期的偉大先人作曲家留學歸國及其貢獻激勵我們后人。

                      關鍵詞 現象 群體 貢獻
                      Abstract This article through the Secretary in the period of Republic ofChina to study the French composers group status so that the reader a clear understanding of the great composer to leave law experience and returned after the contribution of the so-called Histories make men wise, exploring ancestor composers before and after returning to China International Status and contribution to our younger generation to learn from the students in learning experience benefit a lot.
                      The main task of this paper is introduced the method to stay composer groups, and whole groups of period of the Republic of China new music influence, overall leave law returned in representative surfaced. Bring to readers clearly in Franc
                      ……(新文秘網http://www.oqfq.tw省略1772字,正式會員可完整閱讀)…… 
                      26;•••••••••••••••••••••• •••••••••••••••7

                      第二節 音樂表演••••••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••11

                      第三節 音樂教育••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 13

                      第三章 對民國時期中外音樂交流的貢獻•••••••••••••••••••••••••••••••••14

                      第一節 對中法音樂交流的貢獻•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••14

                      第二節 對中外音樂交流的貢獻••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••••15

                      結語……………………………………………………………………16
                      注 釋 …………………………………………………………………17
                      參考文獻 ………………………………………………………………18
                      后記……………………………………………………………………19







                      緒論

                      新音樂的出現在從1912年到1949年的30多年之間,中國音樂與中國社會以及文化向前進步的去向大體一致,而且形成了獨有的特色。正所謂,新音樂的蓬勃發展。
                      1912年1月1日在南京發生了一件歷史性強的大事,中華民國臨時政府,孫先生就任臨時大總統。結束了兩千多年的帝制中國在某種程度上面結束了封建制。
                      而那時的中國音樂則是新音樂的開啟時段,晚清以來隨著西洋音樂的傳入,逐步建立起來的不同于傳統音樂的新音樂,而正是這種新音樂的興起,開啟了各種有志的年輕音樂家們的學習之心。為其營造了最為良好的奔赴海外的精神條件。
                      縱觀全文,從留法群體到留法的代表人物,從他們的作品演出以及教育事業再到他們最初的留法經歷,所有的記錄都牽系著中外音樂交流的關系命脈以及對新音樂發展的影響之深。
                      民國時期最為流行的一句話則是師夷長技以制夷,這句之所以能夠流傳在當時的年代。我想一定也是一句放之四海皆準的吧,必定有其深刻的道理。因此在我們音樂界也是非常行得通的。
                      本文主要描述留法歸國的作曲家群體的各方面的影響(音樂創作,音樂教育,音樂表演等)









                      第一章 留法歸國的音樂家群體
                      第一節 留法留歐的現象分析
                      一, 留法留歐的民國的時代背景。
                      民國時期最為新興的新音樂為我們民國時期的新青年作曲家們營造造最完美的文化環境以及精神基礎。晚清以后,中華帝國的政治、社會和文化秩序都發生嚴重的危機,如何克服這一史無前例的危機,中國大多數讀書人已經不再像古人那樣回到三代之治和儒家經典求索治亂之道,而是“向西方尋求真理”。
                      民國時期,眾所周知的那是個戰亂紛爭烽火連三月的歲時期。而在此時的階段中音樂文化的發展也是趨勢大體一致,并且形成了其獨特的特色。 首先向大家大致的介紹一下,民國時期的音樂家們群體的留學現象,我國當時的大致的一種大文化下的共象。所謂“師夷長技以制夷”音樂又何嘗不是一門獨特得技藝。而在那個獨特的民國時期中首先是在其大的新文化的背景下,產生了大批的有志音樂家先后奔赴歐洲各國進行學習,如馬思聰鄭志生冼星海丁善德歸國后都對當時的祖國做出較大的民眾影響以及對于后世的深遠影響。
                      二,西學東漸的留學現象。
                      西方的面孔與內涵也有一個變異的過程,從容閎等最早的留美幼童到甲午海戰之后的周氏兄弟表征的留日狂潮,再到民初以后的胡適為代表的留學歐美熱潮,一波接一波,后浪吞前浪,將留學生群體與民族的救亡圖存捆綁在一起,留學生群體被賦予了學術、教育與文化之外的多重歷史使命。
                      民國時期,留法熱潮略有升溫,但每年仍在千人以上。無論是“五四”運動時期,還是后來的抗日戰爭時期,留法生始終是中國留學生中最活躍的群體。民國初年,北洋政府繼續執行選派留學生的制度。一方面,軍閥混戰的局面使有識之士開始重新思考國家的前途和命運,他們向西方學習的熱情有增無減;另一方面,受一戰影響,西方列強暫時對中國擱下了武器,轉而實行文化滲透策略,支持中國青年留學。因此,比起20世紀初年,民國時期留學歐美的人數有了大幅度的增長

                      第二節 留法音樂家群
                      一,留法音樂家群體
                      關于這個特殊的群體,這個群體的貢獻來源于這幾個特殊代表人物。
                      這個群體的產生原因必定是跟當時的民國留學風潮有著密切關系的,而這個群體的又都是由突出的音樂人才組成具體留法的數量在當時的數據記載是每年有50到80,代表人物由冼星海,馬思聰,丁善德,鄭志聲等組成整個群體的情況主要是就當是的共同時期的奔赴法國留學學習音樂的作曲家演奏家以及指揮家歌唱家,學成歸國后裔系列的作品演出等各大成果對于當時我國民國新音樂以及整個近代的音樂發展上面的貢獻。
                      二,留法群體的代表人物以及群體貢獻
                      而在這群體的中人物不得不從冼星海的留法說起。1929年的一場自發的學潮似的冼星海被迫退學,當年冬天他依靠朋友及自己的苦工經歷千辛萬苦終于在1930年的春天到大法國巴黎進行深造在巴黎期間以堅忍不拔的毅力,一邊打工一邊讀書先后隨奧別多菲爾(他也時候面邀講的馬思聰的小提琴老師)學習小提琴等1935年因讀卡的病故回國。他在巴黎期間的貢獻代表了大部分的留法群體的貢獻,在一定的程度上使他在藝術思想創作方法以及技巧上面的改良已經大大的受到了修的印象派的影響。回國后運用在創作才是的他的作品獨樹一幟的流傳。這在留法群體里面是里程碑的貢獻。
                      在這個留法的群體中,馬思聰也是舉足輕重的藝術家代表,他兩次奔赴法國的留學歷程深入人心,1928年首次奔赴法國的他轉入巴黎音樂院繼續他的主專業的學習就是小提琴的學習,1929年秋天回國開始了他的各地演奏為中國民國時期的近代音樂音樂表演的專業領域 ……(未完,全文共14168字,當前僅顯示4975字,請閱讀下面提示信息。收藏《畢業論文:民國時期留法歸國音樂家群體研究》
                      文章搜索
                      甘肃快三